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  “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”苏轼如是说。北宋张舜民也曾在《跋百之诗画》中提出：“诗是无形画，画是有形诗”。有宋以来，诗画融合观念影响深远，成为诸多国画家的艺术追求。西学东渐后，虽然画坛样貌异彩纷呈，但创作者诗文功力却不胜从前。同时作为画家、美术理论家的鲁慕迅深谙这一发展史：“中国画上的题诗，不论从内容上或形式上都应该、也能成为绘画的必不可少的一部分。它可以帮助引发画中的诗意，深化画中的意境，启发观者的联想和想象，在画面上起烘托、映衬、衔接、照应的作用，成为中国画独具的特色之一。”自1980年代初，他就开始有效学习诗词格律，尝试写诗。同时，他并不满足于形式上的画中题诗，更强调“诗传画外意”，这显然对创作者提出了更加高的要求。此后，“诗画统一”慢慢的变成为了鲁慕迅重要创作理念之一。本次展览中展出的《日静香风远 水清鱼在天》《竹影窗间画，泉声石上琴》等作品均承袭于此。

  刘纲纪将富于情趣视为鲁慕迅艺术最显著的成就，纵观鲁慕迅作品中的意象：菊花、荷花、鱼儿、兔子、瓦壶、书本……创作灵感无一不取自日常生活。画家曾在《创作随笔》中形容自己的创作：“一方面把眼光投向生活和自然，一方面投向古代民间姊妹艺术，域外文化，以及哲学、美学、科学、神学等所有的领域，因此我至今仍然处于探索试验中。”事实上，这不仅影响了他对于题材的选择，也促进了新的艺术风格的形成：既承袭了写意花鸟画的传统，不囿于对物象自然意义上的还原；也利用了现代艺术中的构成观念，把握物象的形式美感，最终形成了抽象的笔墨语言，表现画家心中的自然。这也正是1980——1990年代轰轰烈烈的变革大潮中，鲁慕迅等人以传统为框架形成的创作思路与方法。正因如此，从传统走来的鲁慕迅，作品亦能活在当代。

  或许正如王新民的评价：“鲁慕迅没选那种‘断裂’的激进方式，而是如他的性格一样，平和地推进文人画的发展。”

  鲁慕迅，名鲁立，1928年生人，党员，画家，美术教育家。国家一级美术师，被国务院授予优秀人民艺术家称号。曾任中国美术家协会第四届理事，湖北省美术家协会副主席，湖北省水墨画院院长，湖北书画院院长，《长江日报》美术组组长等。

  自幼追随石磊园、谢瑞阶、张肇铭、徐松安等诸位先生学画。1950年毕业于中原大学文艺学院美术系，致力于中国画的创作与理论研究，同时兼攻书法、诗词。其对中国画探索创新的成果，推动了中国画的发展。

  先后在深圳、北京、西安、武汉、郑州等地举办个人作品展览，1997年作品《马蹄莲》被人民大会堂陈列与收藏，2001年作品《荷叶小鱼》参加“百年中国画展”并被中国美术馆收藏。有《鲁慕迅画集》《慕迅题画诗稿》《慕迅画字》、美术文集《清茶谈艺》《慕迅自书百联》《鲁慕迅作品集》《深圳美术馆馆藏鲁慕迅作品集》等出版发行，有作品被收入《百年中国画集》《中国现代美术全集》《中国现代花鸟画全集》《中国当代美术全集》等。

  鲁慕迅《日静香风远 水清鱼在天》 纸本设色 138x69cm 2020年

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  征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

  收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！返回搜狐，查看更加多