在惊喜和失望之间，还有一类现象也是需要我们来关注的，这就是拍卖市场的重复上拍。最为典型的一个例子，就是在北京保利的拍卖会上，齐白石《花鸟四屏》以5577.5万元高价成交。这四屏以四季花鸟的形象，分别描绘春之牡丹白头翁、夏之荷花鸳鸯、秋之多子石榴缨带鸟、冬之梅花翥雁，寓意吉祥。据了解，此件拍品三年前曾在拍场以9200万元高价成交。

  对于藏家来说，一来一去就损失了4000万元，但据业内人士爆料，当初的藏家不仅没有损失4000万元，反而赚了4000万元。据这位业内人士透露，这件作品最早是一位天津的买家以200多万元的价格购得，随后在2011年进行拍卖，当年以9200万元成交之后，买家并没有付款，这直接引发了藏家今年再次拿出这件艺术品进行拍卖。而从最终的情况去看，是赚了4000多万元。

  相比时隔三年再次拿出来拍卖，现在一些拍品在市场上重复出现的频率已经频繁到令人咋舌的程度。像今年春拍出现的一件黄宾虹在1921年创作的《浙东山水》以322万元成交，而该作上一次出现在拍卖市场上是在2013年的春拍中，当时的成交价为253万元。

  在古代书画的拍卖中这样的现象也是非常普遍。像谢时臣的《玉林仙逸》在今年春拍中估价5万元至10万元，成交价为189.75万元，看上去竞争很激烈，但查询拍卖纪录我们却发现，这件作品在2010年秋拍中的成交价达到了504万元。王鉴的《仿古山水》册页以2350万元落槌，而该作在2010年翁氏旧藏书画专场的成交价达到了2016万元。如果去除买家佣金的话，对于当初的藏家来说，这是一笔非常不划算的投资。

  不仅是近现代书画部分，在当代书画部分，这样的情况也能够正常的看到很多。像在今年春拍又出现在拍场之上的毛焰作品《女人体》以250万元起拍，最终由坐在前排的王薇以成交价430.7万元竞拍成功。其上一次出现在拍卖市场上是在2011年，当时的成交价为345万元。

  拍卖之后不付款慢慢的变成了了困扰中国艺术品市场的一大顽疾。来自中国拍卖行业协会的最新统计多个方面数据显示，迟付拒付慢慢的变成了了阻碍中国艺术品市场发展的顽疾。特别是一些大型的拍卖行，每次拍卖的成交额都是十分惊人，但在重量级拍品的交割上却往往非常缓慢，甚至会出现拒付的情况。因而在中拍协每年公布的拍卖企业纳税榜单中，像北京诚轩、上海工美等中型拍卖行反而会排在一些大型拍卖行的前面。2014年TEFAF全球艺术品市场报告数据显示，尽管中国的艺术品拍卖成交总额仅次于美国，居世界第二位，然而截至2013年6月，中国100万元以上的拍品结算率仅为47%。

  除了迟付拒付之外，过度地金融化也成为了阻碍市场前进的一大因素。除了艺术品抵押贷款已经在“胎动”之外，目前最常见的模式是利用艺术品信托用手中的藏品来融资。早在2007年7月，民生银行就发行了一款非凡理财“艺术品资本预算1号”产品，投资于中国传统书画和中国当代书画作品，2009年7月到期的年化收益率高达12.75%。这也促使了慢慢的变多的机构去参加了，国内的艺术品投资基金也如雨后春笋般地冒了出来。然而，“短平快”的运作模式并不适合于艺术品投资，虽然目前像艺术品信托表面看上去是比较平稳，但有关专业报道显示，有几率存在延期的情况。据称已有艺术品信托两次展期的情况，其根本原因就是手中的艺术品卖不出去，或者卖出去将发生亏损。

  曾经有媒体披露，当艺术品跟金融“联姻”时，会采取一定的运作模式：高价拍得艺术品——抵押拍品发行信托——以信托资金支付货款。而融资型艺术品信托的资金流向是可以由投资顾问自主决定的，有的人通过“假拍”或“拍假”把艺术品价格炒高后设法融资，可谓空手套白狼。炒作双方会事先设定好固定的佣金，不管东西最后拍到多高，佣金只需要给一点就可以了。而拍卖行一般根据成交情况自行报税，并不会体现某件具体拍品的税额，因此单凭缴税情况也无法对是否假拍下定论。

  从今年的春拍行情来看，像鸡缸杯等稀世珍品的出现，使得藏家的眼光越来越挑剔，流拍的情况也慢慢的出现。因为许多流拍的精品，本身价格也要几千万元，买个两件基本上就等于一件亿元拍品了。而且流拍就像是“瘟疫”一样也会传染，对于资深藏家来说，看到流拍的现象慢慢的变多，肯定会打击信心，因而也会出大批精品无人问津的情况。

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